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日志

 
 

接吻与革命 -日本电影禁片和被剪掉的镜头 五  

2011-04-07 23:27:00|  分类: 娱乐 |  标签: |举报 |字号 订阅

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干涉,年轻人想方设法进行反抗,引 发了一连串搞笑的情节。审查结果认为这部片子严重触犯了师道尊严,为了维护教育者的体面,将该片剪掉了三千多英尺长的胶片。被剪之后的片子虽然审查官通过 了,但已经情节不通,完全无法上映。更为不幸的是制作该片的电影公司当时本来已经摇摇欲坠,希望通过小笠原明峰导演的此片起死回生,这时只能作鸟兽散。 《日轮》 1925年10月完成,又是那位问题导演衣笠贞之助的作品。 这 次他选择了历史题材,片子的内容取自日本古代邪马台国历史,是作家横光利一以卑弥呼女王为主角演绎的一段故事。最初,本片难得地顺利通过审查,但很快社会 一部分舆论对其抗议频发,认为其亵渎了日本的神话故事 – 如同今天某个叫《赵氏孤儿》引发的风波一样,虽然衣笠贞之助显然更值得同情。 瞧,把日本的昔日女强人变成这个形象,审查官的确需要点儿心理承受能力才能接受 结果,该片被重新审查,并遭到大量剪辑,为了避免舆论的追杀,干脆连名字也改成了《女性的光辉》,才得以瞒天过海,继续上映。 1926年衣笠贞之助作品《疯狂一夜》剧照,要老萨推测,衣笠被毙片无数,精神有些压抑,必须拍一拍这类片子宣泄宣泄暗黑情绪 《第二次接吻》 1926 年,日活电影公司制作。这部电影的原作是大名鼎鼎的菊池宽,所以几家电影公司争相抢夺他的本子,最终日活独占鳌头。不料菊池的作品十分前卫,里面的接吻镜 头被认为有伤风化。而内容既有四角恋爱,又有殉情自杀,在图书发表的时候就引发激烈争吵。为此,该片不得不避开大名鼎鼎的《第二次接吻》这个名字,暗渡陈 仓,改名《京子和倭文子》,而且将介绍文字作了

让我们继续来看几个日本审查官们的得意之作。

《恋》

1924年2月,由日本电影之父牧野省三创建的牧野电影公司拍摄,这位老板是搞艺术的,对底下的管束自然有不周之处。《恋》是衣笠贞之助导演的日本电影,其情节却是抄袭1900年奥地利剧作家亚瑟施尼茨勒原作的《轮舞》一片

干涉,年轻人想方设法进行反抗,引 发了一连串搞笑的情节。审查结果认为这部片子严重触犯了师道尊严,为了维护教育者的体面,将该片剪掉了三千多英尺长的胶片。被剪之后的片子虽然审查官通过 了,但已经情节不通,完全无法上映。更为不幸的是制作该片的电影公司当时本来已经摇摇欲坠,希望通过小笠原明峰导演的此片起死回生,这时只能作鸟兽散。 《日轮》 1925年10月完成,又是那位问题导演衣笠贞之助的作品。 这 次他选择了历史题材,片子的内容取自日本古代邪马台国历史,是作家横光利一以卑弥呼女王为主角演绎的一段故事。最初,本片难得地顺利通过审查,但很快社会 一部分舆论对其抗议频发,认为其亵渎了日本的神话故事 – 如同今天某个叫《赵氏孤儿》引发的风波一样,虽然衣笠贞之助显然更值得同情。 瞧,把日本的昔日女强人变成这个形象,审查官的确需要点儿心理承受能力才能接受 结果,该片被重新审查,并遭到大量剪辑,为了避免舆论的追杀,干脆连名字也改成了《女性的光辉》,才得以瞒天过海,继续上映。 1926年衣笠贞之助作品《疯狂一夜》剧照,要老萨推测,衣笠被毙片无数,精神有些压抑,必须拍一拍这类片子宣泄宣泄暗黑情绪 《第二次接吻》 1926 年,日活电影公司制作。这部电影的原作是大名鼎鼎的菊池宽,所以几家电影公司争相抢夺他的本子,最终日活独占鳌头。不料菊池的作品十分前卫,里面的接吻镜 头被认为有伤风化。而内容既有四角恋爱,又有殉情自杀,在图书发表的时候就引发激烈争吵。为此,该片不得不避开大名鼎鼎的《第二次接吻》这个名字,暗渡陈 仓,改名《京子和倭文子》,而且将介绍文字作了

《轮舞》是第一个把床戏搬上舞台的著名争议之作,在欧美也遭到禁映的命运.

大幅修改,终于突破审查,得以上映。 《怪盗夜叉王》 1926年2月拍摄的《怪盗夜叉王》,中国是非资深电影观众不太熟悉的,但如果知道它的原作是《石川五右卫门》感觉可能就不一样了。 石川五右卫门,日本历史上第一个被下了油锅的强盗,知道的人要多一些。 这部作品后来又多次被重拍过,也曾被引进我国。这部电影,本来讲的是日本著名大盗,被丰臣秀吉下了油锅的石川五右卫门的故事,但因为其中有杀富济贫,袭击试图刺杀日本“国家领导人”丰臣秀吉的情节,被怀疑借电影反政府,影射宣传共产主义。 老夫那个时候,就有共产主义?! 要说,这一次审查官表现出了极罕见的人情味 -- 对此影片,好心的审查官们亲力亲为帮助编剧修改剧本,但他们毕竟专业是当警察的,而并不是每一个警界人士都有黑泽明的艺术细胞,于是改后故事变得不可理喻,支离破碎,使观众大量消耗脑细胞。 也可能这促进了抽象派或者魔幻现实主义艺术的诞生? 那就不是警察官们要管的事情了。 [待续]接吻与革命 -日本电影禁片和被剪掉的镜头 五 - 萨苏博客 - 萨苏的博客

可怜的是,《轮舞》原片中的床戏,不过是这个样子,俩人之间可以塞上仨枕头,比《天云山传奇》离得还远

《恋》当然不会超过原片的尺度。也许因为这个原因,在保守的日本,其命运并不是最糟糕的 – 警视厅下令在一部分地区禁映,另一部分地区,比如东京则可以上映 – 也许是这些地区的人被认为见多识广,对这类镜头不那么敏感吧。

《轮舞》的魅力根本在于伤痛可以循环,爱也可以循环,所有出现在生活中的机缘都不是偶然的,生活无处不“轮舞”,所以,直到2009年,在上海百老汇,还在上演由它改编的话剧《谁爱谁,爱谁谁》

接吻与革命 -日本电影禁片和被剪掉的镜头 五 - 萨苏博客 - 萨苏的博客

不过,在“床戏”这个问题上,估计哥儿几个也不会有超越原作的胆儿......

《寂寞的村庄》

1924 年4月,同为牧野公司出品,导演也依然是衣笠贞之助。这次,衣笠先生没有在床戏上下功夫,色情角度过关无悬念。但是,该片的内容直指当时社会瞩目的公共汽 车与出租马车的竞争,暴发户与没落地主的对立,因此被认为可能激化社会矛盾。其命运比《恋》更悲惨 –全面禁映。

让我们继续来看几个日本审查官们的得意之作。 《恋》 1924年2月,由日本电影之父牧野省三创建的牧野电影公司拍摄,这位老板是搞艺术的,对底下的管束自然有不周之处。《恋》是衣笠贞之助导演的日本电影,其情节却是抄袭1900年奥地利剧作家亚瑟施尼茨勒原作的《轮舞》一片 《轮舞》是第一个把床戏搬上舞台的著名争议之作,在欧美也遭到禁映的命运. 可怜的是,《轮舞》原片中的床戏,不过是这个样子,俩人之间可以塞上仨枕头,比《天云山传奇》离得还远 《恋》当然不会超过原片的尺度。也许因为这个原因,在保守的日本,其命运并不是最糟糕的 – 警视厅下令在一部分地区禁映,另一部分地区,比如东京则可以上映 – 也许是这些地区的人被认为见多识广,对这类镜头不那么敏感吧。 《轮舞》的魅力根本在于伤痛可以循环,爱也可以循环,所有出现在生活中的机缘都不是偶然的,生活无处不“轮舞”,所以,直到2009年,在上海百老汇,还在上演由它改编的话剧《谁爱谁,爱谁谁》 不过,在“床戏”这个问题上,估计哥儿几个也不会有超越原作的胆儿...... 《寂寞的村庄》 1924 年4月,同为牧野公司出品,导演也依然是衣笠贞之助。这次,衣笠先生没有在床戏上下功夫,色情角度过关无悬念。但是,该片的内容直指当时社会瞩目的公共汽 车与出租马车的竞争,暴发户与没落地主的对立,因此被认为可能激化社会矛盾。其命运比《恋》更悲惨 –全面禁映。 《遗言》 1915 年5月拍摄完成的一部喜剧片。然而,喜剧带来的却是不幸。本片描述了一个学生与校长女儿的恋爱故事。由于老古董校长横加《遗言》

1915 年5月拍摄完成的一部喜剧片。然而,喜剧带来的却是不幸。本片描述了一个学生与校长女儿的恋爱故事。由于老古董校长横加干涉,年轻人想方设法进行反抗,引 发了一连串搞笑的情节。审查结果认为这部片子严重触犯了师道尊严,为了维护教育者的体面,将该片剪掉了三千多英尺长的胶片。被剪之后的片子虽然审查官通过 了,但已经情节不通,完全无法上映。更为不幸的是制作该片的电影公司当时本来已经摇摇欲坠,希望通过小笠原明峰导演的此片起死回生,这时只能作鸟兽散。

大幅修改,终于突破审查,得以上映。 《怪盗夜叉王》 1926年2月拍摄的《怪盗夜叉王》,中国是非资深电影观众不太熟悉的,但如果知道它的原作是《石川五右卫门》感觉可能就不一样了。 石川五右卫门,日本历史上第一个被下了油锅的强盗,知道的人要多一些。 这部作品后来又多次被重拍过,也曾被引进我国。这部电影,本来讲的是日本著名大盗,被丰臣秀吉下了油锅的石川五右卫门的故事,但因为其中有杀富济贫,袭击试图刺杀日本“国家领导人”丰臣秀吉的情节,被怀疑借电影反政府,影射宣传共产主义。 老夫那个时候,就有共产主义?! 要说,这一次审查官表现出了极罕见的人情味 -- 对此影片,好心的审查官们亲力亲为帮助编剧修改剧本,但他们毕竟专业是当警察的,而并不是每一个警界人士都有黑泽明的艺术细胞,于是改后故事变得不可理喻,支离破碎,使观众大量消耗脑细胞。 也可能这促进了抽象派或者魔幻现实主义艺术的诞生? 那就不是警察官们要管的事情了。 [待续]《日轮》

1925年10月完成,又是那位问题导演衣笠贞之助的作品。

这 次他选择了历史题材,片子的内容取自日本古代邪马台国历史,是作家横光利一以卑弥呼女王为主角演绎的一段故事。最初,本片难得地顺利通过审查,但很快社会 一部分舆论对其抗议频发,认为其亵渎了日本的神话故事 – 如同今天某个叫《赵氏孤儿》引发的风波一样,虽然衣笠贞之助显然更值得同情。

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瞧,把日本的昔日女强人变成这个形象,审查官的确需要点儿心理承受能力才能接受

结果,该片被重新审查,并遭到大量剪辑,为了避免舆论的追杀,干脆连名字也改成了《女性的光辉》,才得以瞒天过海,继续上映。

干涉,年轻人想方设法进行反抗,引 发了一连串搞笑的情节。审查结果认为这部片子严重触犯了师道尊严,为了维护教育者的体面,将该片剪掉了三千多英尺长的胶片。被剪之后的片子虽然审查官通过 了,但已经情节不通,完全无法上映。更为不幸的是制作该片的电影公司当时本来已经摇摇欲坠,希望通过小笠原明峰导演的此片起死回生,这时只能作鸟兽散。 《日轮》 1925年10月完成,又是那位问题导演衣笠贞之助的作品。 这 次他选择了历史题材,片子的内容取自日本古代邪马台国历史,是作家横光利一以卑弥呼女王为主角演绎的一段故事。最初,本片难得地顺利通过审查,但很快社会 一部分舆论对其抗议频发,认为其亵渎了日本的神话故事 – 如同今天某个叫《赵氏孤儿》引发的风波一样,虽然衣笠贞之助显然更值得同情。 瞧,把日本的昔日女强人变成这个形象,审查官的确需要点儿心理承受能力才能接受 结果,该片被重新审查,并遭到大量剪辑,为了避免舆论的追杀,干脆连名字也改成了《女性的光辉》,才得以瞒天过海,继续上映。 1926年衣笠贞之助作品《疯狂一夜》剧照,要老萨推测,衣笠被毙片无数,精神有些压抑,必须拍一拍这类片子宣泄宣泄暗黑情绪 《第二次接吻》 1926 年,日活电影公司制作。这部电影的原作是大名鼎鼎的菊池宽,所以几家电影公司争相抢夺他的本子,最终日活独占鳌头。不料菊池的作品十分前卫,里面的接吻镜 头被认为有伤风化。而内容既有四角恋爱,又有殉情自杀,在图书发表的时候就引发激烈争吵。为此,该片不得不避开大名鼎鼎的《第二次接吻》这个名字,暗渡陈 仓,改名《京子和倭文子》,而且将介绍文字作了
接吻与革命 -日本电影禁片和被剪掉的镜头 五 - 萨苏博客 - 萨苏的博客 让我们继续来看几个日本审查官们的得意之作。 《恋》 1924年2月,由日本电影之父牧野省三创建的牧野电影公司拍摄,这位老板是搞艺术的,对底下的管束自然有不周之处。《恋》是衣笠贞之助导演的日本电影,其情节却是抄袭1900年奥地利剧作家亚瑟施尼茨勒原作的《轮舞》一片 《轮舞》是第一个把床戏搬上舞台的著名争议之作,在欧美也遭到禁映的命运. 可怜的是,《轮舞》原片中的床戏,不过是这个样子,俩人之间可以塞上仨枕头,比《天云山传奇》离得还远 《恋》当然不会超过原片的尺度。也许因为这个原因,在保守的日本,其命运并不是最糟糕的 – 警视厅下令在一部分地区禁映,另一部分地区,比如东京则可以上映 – 也许是这些地区的人被认为见多识广,对这类镜头不那么敏感吧。 《轮舞》的魅力根本在于伤痛可以循环,爱也可以循环,所有出现在生活中的机缘都不是偶然的,生活无处不“轮舞”,所以,直到2009年,在上海百老汇,还在上演由它改编的话剧《谁爱谁,爱谁谁》 不过,在“床戏”这个问题上,估计哥儿几个也不会有超越原作的胆儿...... 《寂寞的村庄》 1924 年4月,同为牧野公司出品,导演也依然是衣笠贞之助。这次,衣笠先生没有在床戏上下功夫,色情角度过关无悬念。但是,该片的内容直指当时社会瞩目的公共汽 车与出租马车的竞争,暴发户与没落地主的对立,因此被认为可能激化社会矛盾。其命运比《恋》更悲惨 –全面禁映。 《遗言》 1915 年5月拍摄完成的一部喜剧片。然而,喜剧带来的却是不幸。本片描述了一个学生与校长女儿的恋爱故事。由于老古董校长横加

1926年衣笠贞之助作品《疯狂一夜》剧照,要老萨推测,衣笠被毙片无数,精神有些压抑,必须拍一拍这类片子宣泄宣泄暗黑情绪

《第二次接吻》

1926 年,日活电影公司制作。这部电影的原作是大名鼎鼎的菊池宽,所以几家电影公司争相抢夺他的本子,最终日活独占鳌头。不料菊池的作品十分前卫,里面的接吻镜 头被认为有伤风化。而内容既有四角恋爱,又有殉情自杀,在图书发表的时候就引发激烈争吵。为此,该片不得不避开大名鼎鼎的《第二次接吻》这个名字,暗渡陈 仓,改名《京子和倭文子》,而且将介绍文字作了大幅修改,终于突破审查,得以上映。

让我们继续来看几个日本审查官们的得意之作。 《恋》 1924年2月,由日本电影之父牧野省三创建的牧野电影公司拍摄,这位老板是搞艺术的,对底下的管束自然有不周之处。《恋》是衣笠贞之助导演的日本电影,其情节却是抄袭1900年奥地利剧作家亚瑟施尼茨勒原作的《轮舞》一片 《轮舞》是第一个把床戏搬上舞台的著名争议之作,在欧美也遭到禁映的命运. 可怜的是,《轮舞》原片中的床戏,不过是这个样子,俩人之间可以塞上仨枕头,比《天云山传奇》离得还远 《恋》当然不会超过原片的尺度。也许因为这个原因,在保守的日本,其命运并不是最糟糕的 – 警视厅下令在一部分地区禁映,另一部分地区,比如东京则可以上映 – 也许是这些地区的人被认为见多识广,对这类镜头不那么敏感吧。 《轮舞》的魅力根本在于伤痛可以循环,爱也可以循环,所有出现在生活中的机缘都不是偶然的,生活无处不“轮舞”,所以,直到2009年,在上海百老汇,还在上演由它改编的话剧《谁爱谁,爱谁谁》 不过,在“床戏”这个问题上,估计哥儿几个也不会有超越原作的胆儿...... 《寂寞的村庄》 1924 年4月,同为牧野公司出品,导演也依然是衣笠贞之助。这次,衣笠先生没有在床戏上下功夫,色情角度过关无悬念。但是,该片的内容直指当时社会瞩目的公共汽 车与出租马车的竞争,暴发户与没落地主的对立,因此被认为可能激化社会矛盾。其命运比《恋》更悲惨 –全面禁映。 《遗言》 1915 年5月拍摄完成的一部喜剧片。然而,喜剧带来的却是不幸。本片描述了一个学生与校长女儿的恋爱故事。由于老古董校长横加《怪盗夜叉王》

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1926年2月拍摄的《怪盗夜叉王》,中国是非资深电影观众不太熟悉的,但如果知道它的原作是《石川五右卫门》感觉可能就不一样了。

石川五右卫门,日本历史上第一个被下了油锅的强盗,知道的人要多一些。

这部作品后来又多次被重拍过,也曾被引进我国。这部电影,本来讲的是日本著名大盗,被丰臣秀吉下了油锅的石川五右卫门的故事,但因为其中有杀富济贫,袭击试图刺杀日本“国家领导人”丰臣秀吉的情节,被怀疑借电影反政府,影射宣传共产主义。

大幅修改,终于突破审查,得以上映。 《怪盗夜叉王》 1926年2月拍摄的《怪盗夜叉王》,中国是非资深电影观众不太熟悉的,但如果知道它的原作是《石川五右卫门》感觉可能就不一样了。 石川五右卫门,日本历史上第一个被下了油锅的强盗,知道的人要多一些。 这部作品后来又多次被重拍过,也曾被引进我国。这部电影,本来讲的是日本著名大盗,被丰臣秀吉下了油锅的石川五右卫门的故事,但因为其中有杀富济贫,袭击试图刺杀日本“国家领导人”丰臣秀吉的情节,被怀疑借电影反政府,影射宣传共产主义。 老夫那个时候,就有共产主义?! 要说,这一次审查官表现出了极罕见的人情味 -- 对此影片,好心的审查官们亲力亲为帮助编剧修改剧本,但他们毕竟专业是当警察的,而并不是每一个警界人士都有黑泽明的艺术细胞,于是改后故事变得不可理喻,支离破碎,使观众大量消耗脑细胞。 也可能这促进了抽象派或者魔幻现实主义艺术的诞生? 那就不是警察官们要管的事情了。 [待续]
接吻与革命 -日本电影禁片和被剪掉的镜头 五 - 萨苏博客 - 萨苏的博客 让我们继续来看几个日本审查官们的得意之作。 《恋》 1924年2月,由日本电影之父牧野省三创建的牧野电影公司拍摄,这位老板是搞艺术的,对底下的管束自然有不周之处。《恋》是衣笠贞之助导演的日本电影,其情节却是抄袭1900年奥地利剧作家亚瑟施尼茨勒原作的《轮舞》一片 《轮舞》是第一个把床戏搬上舞台的著名争议之作,在欧美也遭到禁映的命运. 可怜的是,《轮舞》原片中的床戏,不过是这个样子,俩人之间可以塞上仨枕头,比《天云山传奇》离得还远 《恋》当然不会超过原片的尺度。也许因为这个原因,在保守的日本,其命运并不是最糟糕的 – 警视厅下令在一部分地区禁映,另一部分地区,比如东京则可以上映 – 也许是这些地区的人被认为见多识广,对这类镜头不那么敏感吧。 《轮舞》的魅力根本在于伤痛可以循环,爱也可以循环,所有出现在生活中的机缘都不是偶然的,生活无处不“轮舞”,所以,直到2009年,在上海百老汇,还在上演由它改编的话剧《谁爱谁,爱谁谁》 不过,在“床戏”这个问题上,估计哥儿几个也不会有超越原作的胆儿...... 《寂寞的村庄》 1924 年4月,同为牧野公司出品,导演也依然是衣笠贞之助。这次,衣笠先生没有在床戏上下功夫,色情角度过关无悬念。但是,该片的内容直指当时社会瞩目的公共汽 车与出租马车的竞争,暴发户与没落地主的对立,因此被认为可能激化社会矛盾。其命运比《恋》更悲惨 –全面禁映。 《遗言》 1915 年5月拍摄完成的一部喜剧片。然而,喜剧带来的却是不幸。本片描述了一个学生与校长女儿的恋爱故事。由于老古董校长横加

老夫那个时候,就有共产主义?!

要说,这一次审查官表现出了极罕见的人情味 -- 对此影片,好心的审查官们亲力亲为帮助编剧修改剧本,但他们毕竟专业是当警察的,而并不是每一个警界人士都有黑泽明的艺术细胞,于是改后故事变得不可理喻,支离破碎,使观众大量消耗脑细胞。

大幅修改,终于突破审查,得以上映。 《怪盗夜叉王》 1926年2月拍摄的《怪盗夜叉王》,中国是非资深电影观众不太熟悉的,但如果知道它的原作是《石川五右卫门》感觉可能就不一样了。 石川五右卫门,日本历史上第一个被下了油锅的强盗,知道的人要多一些。 这部作品后来又多次被重拍过,也曾被引进我国。这部电影,本来讲的是日本著名大盗,被丰臣秀吉下了油锅的石川五右卫门的故事,但因为其中有杀富济贫,袭击试图刺杀日本“国家领导人”丰臣秀吉的情节,被怀疑借电影反政府,影射宣传共产主义。 老夫那个时候,就有共产主义?! 要说,这一次审查官表现出了极罕见的人情味 -- 对此影片,好心的审查官们亲力亲为帮助编剧修改剧本,但他们毕竟专业是当警察的,而并不是每一个警界人士都有黑泽明的艺术细胞,于是改后故事变得不可理喻,支离破碎,使观众大量消耗脑细胞。 也可能这促进了抽象派或者魔幻现实主义艺术的诞生? 那就不是警察官们要管的事情了。 [待续]

也可能这促进了抽象派或者魔幻现实主义艺术的诞生?

那就不是警察官们要管的事情了。

[待续]让我们继续来看几个日本审查官们的得意之作。 《恋》 1924年2月,由日本电影之父牧野省三创建的牧野电影公司拍摄,这位老板是搞艺术的,对底下的管束自然有不周之处。《恋》是衣笠贞之助导演的日本电影,其情节却是抄袭1900年奥地利剧作家亚瑟施尼茨勒原作的《轮舞》一片 《轮舞》是第一个把床戏搬上舞台的著名争议之作,在欧美也遭到禁映的命运. 可怜的是,《轮舞》原片中的床戏,不过是这个样子,俩人之间可以塞上仨枕头,比《天云山传奇》离得还远 《恋》当然不会超过原片的尺度。也许因为这个原因,在保守的日本,其命运并不是最糟糕的 – 警视厅下令在一部分地区禁映,另一部分地区,比如东京则可以上映 – 也许是这些地区的人被认为见多识广,对这类镜头不那么敏感吧。 《轮舞》的魅力根本在于伤痛可以循环,爱也可以循环,所有出现在生活中的机缘都不是偶然的,生活无处不“轮舞”,所以,直到2009年,在上海百老汇,还在上演由它改编的话剧《谁爱谁,爱谁谁》 不过,在“床戏”这个问题上,估计哥儿几个也不会有超越原作的胆儿...... 《寂寞的村庄》 1924 年4月,同为牧野公司出品,导演也依然是衣笠贞之助。这次,衣笠先生没有在床戏上下功夫,色情角度过关无悬念。但是,该片的内容直指当时社会瞩目的公共汽 车与出租马车的竞争,暴发户与没落地主的对立,因此被认为可能激化社会矛盾。其命运比《恋》更悲惨 –全面禁映。 《遗言》 1915 年5月拍摄完成的一部喜剧片。然而,喜剧带来的却是不幸。本片描述了一个学生与校长女儿的恋爱故事。由于老古董校长横加
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