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日本也有个梅兰芳 -- 歌舞伎之王坂东玉三郎记 上  

2012-05-26 20:55:00|  分类: 娱乐 |  标签: |举报 |字号 订阅

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是第三代坂东玉三郎,她在1905年美国圣路易斯世界博览会上作为日本文化的代表,演出歌舞伎,赢 得广泛的关注,也让世界认识到了这种东方艺术。这位采用此艺名的唯一女性演员,却也因过分劳累,未能回国就病逝于美国。 坂东玉三郎 歌舞伎妆 今天的坂东玉三郎,生于1950年,是使用这一艺名的第五代艺人,他从事歌舞伎这一行业,堪称有些意外。第五代坂东玉三郎的本名榆原伸一,并非出自梨园世 家,而是一家酒店老板的儿子。不幸也是大幸的是,他在六岁时得了小儿麻痹症,虽然不甚严重,但后遗症仍然令其右膝难以伸展。为了消除这一病症的影响,家人 送他前去练习舞蹈。令人意外的是,他却在练习中显示出无与伦比的艺术天赋,结果,被十三代守田堪弥的养子,第四代坂东玉三郎看中,经与其家商议收为养子, 从此走上了至今五十余载的艺术道路。幼年的这一遭遇至今在坂东身上还有两点影子. [待续][虽然有头疼的事儿,也不能让博客长草不是?]元,特别是在京都,竟然出现了被观众要求谢幕六次,掌声长达二十分钟的惊人场 面。作为歌舞伎的一代宗师,坂东玉三郎却以昆曲实现了新的惊艳,可谓实现了自己艺术生涯中的一大突破。而他在这方面的成就,也被评论界称为既带动了昆曲, 也带动了歌舞伎走向世界。排演昆曲《牡丹亭》,花费了坂东玉三郎两年的时间,之所以选择这一剧目,坂东玉三郎解释其原因在于对梅兰芳的崇敬,他回忆说根据 其祖父所言,梅兰芳大师到日本演出的剧目之一就是《牡丹亭》。 坂东玉三郎在东瀛有”日本梅兰芳“之称。中国的京剧,和日本的歌舞伎,是世界现存戏剧体系中,仅有的两个影响巨大,而又广泛以男性演员来扮演女性角色的的 戏曲艺术形式。日本歌舞伎的“女形”之出现源于幕府时代基于社会风气原因对女歌舞伎的禁制,但梅兰芳先生代表的京剧传统旦角以男性扮演女性角色,却是因为 男性更加丰沛的肺活量和发音方式,可以产生异于女性的独特艺术表现力。但在梅兰芳访问日本前,日本的歌舞伎界对京剧并无足够了解,所以,当梅兰芳到达日本 时,其优美的艺术造型顿时给歌舞伎界带来了巨大的冲击。故此,坂东玉三郎在提到梅兰芳的时候表示,“梅兰芳当年对我们家族乃至对于日本歌舞伎界的影响,延 续了几十年,至今仍在。” 严格说起来,坂东玉三郎并不是一个普通的人名,它是日本歌舞伎艺术界代代相传,一个类似商标符号的传统艺名,每一代“坂东玉三郎”都是那个时代最优秀的歌 舞伎演员。考虑到歌舞伎在日本的“国剧”地位,据说这一艺名作为非物质文化遗产的估价已达数十亿日元。第一代坂东玉三郎是歌舞伎创始时期的优秀演员,活跃 于江户幕府的元禄时代。但令这一艺名在日本大放光彩的却
因为新宿有个歌舞伎町,很多人以为歌舞伎和色情活动有什么关系,这纯粹是一种误解。

元,特别是在京都,竟然出现了被观众要求谢幕六次,掌声长达二十分钟的惊人场 面。作为歌舞伎的一代宗师,坂东玉三郎却以昆曲实现了新的惊艳,可谓实现了自己艺术生涯中的一大突破。而他在这方面的成就,也被评论界称为既带动了昆曲, 也带动了歌舞伎走向世界。排演昆曲《牡丹亭》,花费了坂东玉三郎两年的时间,之所以选择这一剧目,坂东玉三郎解释其原因在于对梅兰芳的崇敬,他回忆说根据 其祖父所言,梅兰芳大师到日本演出的剧目之一就是《牡丹亭》。 坂东玉三郎在东瀛有”日本梅兰芳“之称。中国的京剧,和日本的歌舞伎,是世界现存戏剧体系中,仅有的两个影响巨大,而又广泛以男性演员来扮演女性角色的的 戏曲艺术形式。日本歌舞伎的“女形”之出现源于幕府时代基于社会风气原因对女歌舞伎的禁制,但梅兰芳先生代表的京剧传统旦角以男性扮演女性角色,却是因为 男性更加丰沛的肺活量和发音方式,可以产生异于女性的独特艺术表现力。但在梅兰芳访问日本前,日本的歌舞伎界对京剧并无足够了解,所以,当梅兰芳到达日本 时,其优美的艺术造型顿时给歌舞伎界带来了巨大的冲击。故此,坂东玉三郎在提到梅兰芳的时候表示,“梅兰芳当年对我们家族乃至对于日本歌舞伎界的影响,延 续了几十年,至今仍在。” 严格说起来,坂东玉三郎并不是一个普通的人名,它是日本歌舞伎艺术界代代相传,一个类似商标符号的传统艺名,每一代“坂东玉三郎”都是那个时代最优秀的歌 舞伎演员。考虑到歌舞伎在日本的“国剧”地位,据说这一艺名作为非物质文化遗产的估价已达数十亿日元。第一代坂东玉三郎是歌舞伎创始时期的优秀演员,活跃 于江户幕府的元禄时代。但令这一艺名在日本大放光彩的却
日本也有个梅兰芳 -- 歌舞伎之王坂东玉三郎记 上 - 萨苏博客 - 萨苏的博客是第三代坂东玉三郎,她在1905年美国圣路易斯世界博览会上作为日本文化的代表,演出歌舞伎,赢 得广泛的关注,也让世界认识到了这种东方艺术。这位采用此艺名的唯一女性演员,却也因过分劳累,未能回国就病逝于美国。 坂东玉三郎 歌舞伎妆 今天的坂东玉三郎,生于1950年,是使用这一艺名的第五代艺人,他从事歌舞伎这一行业,堪称有些意外。第五代坂东玉三郎的本名榆原伸一,并非出自梨园世 家,而是一家酒店老板的儿子。不幸也是大幸的是,他在六岁时得了小儿麻痹症,虽然不甚严重,但后遗症仍然令其右膝难以伸展。为了消除这一病症的影响,家人 送他前去练习舞蹈。令人意外的是,他却在练习中显示出无与伦比的艺术天赋,结果,被十三代守田堪弥的养子,第四代坂东玉三郎看中,经与其家商议收为养子, 从此走上了至今五十余载的艺术道路。幼年的这一遭遇至今在坂东身上还有两点影子. [待续]
歌舞伎
[虽然有头疼的事儿,也不能让博客长草不是?] 因为新宿有个歌舞伎町,很多人以为歌舞伎和色情活动有什么关系,这纯粹是一种误解。 歌舞伎 歌舞伎是日本传统的一门艺术,地位类似我国的京剧,只是因为当年准备在现在歌舞伎町的地方盖一座大剧场,专门保存这门日本的国技,该地才因此得名。结果,歌舞伎没有来,这里却变成了亚洲著名的销金窟,只能说,历史在拿世人开玩笑。 歌舞伎町没有歌舞伎,但这门艺术终究在别的地方保留了下来,而且传承的脉络十分清晰,甚至,直到今天还和我们的京剧乃至昆曲能拉上关系。 1919年,在日本记者波多野乾一的努力下,中国京剧大家梅兰芳实现了第一次访日,他的精湛表演赢得了日本社会广泛的好评,日本戏曲界专家因此紧急出版了 《京剧杂谈》一书,来向狂热的日本观众介绍什么是中国的京剧,几乎引发了一场“梅旋风”(还好不是梅超风)。这期间,一个名叫十三代守田勘弥的艺术家实现 了与梅兰芳同台演出的愿望,并为其艺术风度倾倒不已。 时隔八十年后,一位日本的艺术家在中国演出了昆曲的重头戏《牡丹亭》。当其我见尤怜的精美扮相一出现在舞台上,中国的观众竟有人忍不住惊叹 -- 梅兰芳回来了!他,便是当年和梅兰芳同台的十三代守田堪弥的孙辈,被称为日本歌舞伎“国宝级宗师”的坂东玉三郎。和中国的传统旦角一样,这个操着标准苏州 韵味的念白,举手投足间充满女性魅力的日本艺术家,是个不折不扣的男人。更令人吃惊的是,这位演出时秋波流转,令人惊艳的日本“杜丽娘”,竟然已经年过花 甲。 这个日本杜丽娘已经六张了?! 坂东玉三郎主演的《牡丹亭》,此后在中日两国连续演出,场场爆满,票房四千万
歌舞伎是日本传统的一门艺术,地位类似我国的京剧,只是因为当年准备在现在歌舞伎町的地方盖一座大剧场,专门保存这门日本的国技,该地才因此得名。结果,歌舞伎没有来,这里却变成了亚洲著名的销金窟,只能说,历史在拿世人开玩笑。

歌舞伎町没有歌舞伎,但这门艺术终究在别的地方保留了下来,而且传承的脉络十分清晰,甚至,直到今天还和我们的京剧乃至昆曲能拉上关系。元,特别是在京都,竟然出现了被观众要求谢幕六次,掌声长达二十分钟的惊人场 面。作为歌舞伎的一代宗师,坂东玉三郎却以昆曲实现了新的惊艳,可谓实现了自己艺术生涯中的一大突破。而他在这方面的成就,也被评论界称为既带动了昆曲, 也带动了歌舞伎走向世界。排演昆曲《牡丹亭》,花费了坂东玉三郎两年的时间,之所以选择这一剧目,坂东玉三郎解释其原因在于对梅兰芳的崇敬,他回忆说根据 其祖父所言,梅兰芳大师到日本演出的剧目之一就是《牡丹亭》。 坂东玉三郎在东瀛有”日本梅兰芳“之称。中国的京剧,和日本的歌舞伎,是世界现存戏剧体系中,仅有的两个影响巨大,而又广泛以男性演员来扮演女性角色的的 戏曲艺术形式。日本歌舞伎的“女形”之出现源于幕府时代基于社会风气原因对女歌舞伎的禁制,但梅兰芳先生代表的京剧传统旦角以男性扮演女性角色,却是因为 男性更加丰沛的肺活量和发音方式,可以产生异于女性的独特艺术表现力。但在梅兰芳访问日本前,日本的歌舞伎界对京剧并无足够了解,所以,当梅兰芳到达日本 时,其优美的艺术造型顿时给歌舞伎界带来了巨大的冲击。故此,坂东玉三郎在提到梅兰芳的时候表示,“梅兰芳当年对我们家族乃至对于日本歌舞伎界的影响,延 续了几十年,至今仍在。” 严格说起来,坂东玉三郎并不是一个普通的人名,它是日本歌舞伎艺术界代代相传,一个类似商标符号的传统艺名,每一代“坂东玉三郎”都是那个时代最优秀的歌 舞伎演员。考虑到歌舞伎在日本的“国剧”地位,据说这一艺名作为非物质文化遗产的估价已达数十亿日元。第一代坂东玉三郎是歌舞伎创始时期的优秀演员,活跃 于江户幕府的元禄时代。但令这一艺名在日本大放光彩的却

1919年,在日本记者波多野乾一的努力下,中国京剧大家梅兰芳实现了第一次访日,他的精湛表演赢得了日本社会广泛的好评,日本戏曲界专家因此紧急出版了 《京剧杂谈》一书,来向狂热的日本观众介绍什么是中国的京剧,几乎引发了一场“梅旋风”(还好不是梅超风)。这期间,一个名叫十三代守田勘弥的艺术家实现 了与梅兰芳同台演出的愿望,并为其艺术风度倾倒不已。

时隔八十年后,一位日本的艺术家在中国演出了昆曲的重头戏《牡丹亭》。当其我见尤怜的精美扮相一出现在舞台上,中国的观众竟有人忍不住惊叹 -- 梅兰芳回来了!他,便是当年和梅兰芳同台的十三代守田堪弥的孙辈,被称为日本歌舞伎“国宝级宗师”的坂东玉三郎。和中国的传统旦角一样,这个操着标准苏州 韵味的念白,举手投足间充满女性魅力的日本艺术家,是个不折不扣的男人。更令人吃惊的是,这位演出时秋波流转,令人惊艳的日本“杜丽娘”,竟然已经年过花 甲。
元,特别是在京都,竟然出现了被观众要求谢幕六次,掌声长达二十分钟的惊人场 面。作为歌舞伎的一代宗师,坂东玉三郎却以昆曲实现了新的惊艳,可谓实现了自己艺术生涯中的一大突破。而他在这方面的成就,也被评论界称为既带动了昆曲, 也带动了歌舞伎走向世界。排演昆曲《牡丹亭》,花费了坂东玉三郎两年的时间,之所以选择这一剧目,坂东玉三郎解释其原因在于对梅兰芳的崇敬,他回忆说根据 其祖父所言,梅兰芳大师到日本演出的剧目之一就是《牡丹亭》。 坂东玉三郎在东瀛有”日本梅兰芳“之称。中国的京剧,和日本的歌舞伎,是世界现存戏剧体系中,仅有的两个影响巨大,而又广泛以男性演员来扮演女性角色的的 戏曲艺术形式。日本歌舞伎的“女形”之出现源于幕府时代基于社会风气原因对女歌舞伎的禁制,但梅兰芳先生代表的京剧传统旦角以男性扮演女性角色,却是因为 男性更加丰沛的肺活量和发音方式,可以产生异于女性的独特艺术表现力。但在梅兰芳访问日本前,日本的歌舞伎界对京剧并无足够了解,所以,当梅兰芳到达日本 时,其优美的艺术造型顿时给歌舞伎界带来了巨大的冲击。故此,坂东玉三郎在提到梅兰芳的时候表示,“梅兰芳当年对我们家族乃至对于日本歌舞伎界的影响,延 续了几十年,至今仍在。” 严格说起来,坂东玉三郎并不是一个普通的人名,它是日本歌舞伎艺术界代代相传,一个类似商标符号的传统艺名,每一代“坂东玉三郎”都是那个时代最优秀的歌 舞伎演员。考虑到歌舞伎在日本的“国剧”地位,据说这一艺名作为非物质文化遗产的估价已达数十亿日元。第一代坂东玉三郎是歌舞伎创始时期的优秀演员,活跃 于江户幕府的元禄时代。但令这一艺名在日本大放光彩的却日本也有个梅兰芳 -- 歌舞伎之王坂东玉三郎记 上 - 萨苏博客 - 萨苏的博客
这个日本杜丽娘已经六张了?![虽然有头疼的事儿,也不能让博客长草不是?] 因为新宿有个歌舞伎町,很多人以为歌舞伎和色情活动有什么关系,这纯粹是一种误解。 歌舞伎 歌舞伎是日本传统的一门艺术,地位类似我国的京剧,只是因为当年准备在现在歌舞伎町的地方盖一座大剧场,专门保存这门日本的国技,该地才因此得名。结果,歌舞伎没有来,这里却变成了亚洲著名的销金窟,只能说,历史在拿世人开玩笑。 歌舞伎町没有歌舞伎,但这门艺术终究在别的地方保留了下来,而且传承的脉络十分清晰,甚至,直到今天还和我们的京剧乃至昆曲能拉上关系。 1919年,在日本记者波多野乾一的努力下,中国京剧大家梅兰芳实现了第一次访日,他的精湛表演赢得了日本社会广泛的好评,日本戏曲界专家因此紧急出版了 《京剧杂谈》一书,来向狂热的日本观众介绍什么是中国的京剧,几乎引发了一场“梅旋风”(还好不是梅超风)。这期间,一个名叫十三代守田勘弥的艺术家实现 了与梅兰芳同台演出的愿望,并为其艺术风度倾倒不已。 时隔八十年后,一位日本的艺术家在中国演出了昆曲的重头戏《牡丹亭》。当其我见尤怜的精美扮相一出现在舞台上,中国的观众竟有人忍不住惊叹 -- 梅兰芳回来了!他,便是当年和梅兰芳同台的十三代守田堪弥的孙辈,被称为日本歌舞伎“国宝级宗师”的坂东玉三郎。和中国的传统旦角一样,这个操着标准苏州 韵味的念白,举手投足间充满女性魅力的日本艺术家,是个不折不扣的男人。更令人吃惊的是,这位演出时秋波流转,令人惊艳的日本“杜丽娘”,竟然已经年过花 甲。 这个日本杜丽娘已经六张了?! 坂东玉三郎主演的《牡丹亭》,此后在中日两国连续演出,场场爆满,票房四千万

坂东玉三郎主演的《牡丹亭》,此后在中日两国连续演出,场场爆满,票房四千万元,特别是在京都,竟然出现了被观众要求谢幕六次,掌声长达二十分钟的惊人场 面。作为歌舞伎的一代宗师,坂东玉三郎却以昆曲实现了新的惊艳,可谓实现了自己艺术生涯中的一大突破。而他在这方面的成就,也被评论界称为既带动了昆曲, 也带动了歌舞伎走向世界。排演昆曲《牡丹亭》,花费了坂东玉三郎两年的时间,之所以选择这一剧目,坂东玉三郎解释其原因在于对梅兰芳的崇敬,他回忆说根据 其祖父所言,梅兰芳大师到日本演出的剧目之一就是《牡丹亭》。
是第三代坂东玉三郎,她在1905年美国圣路易斯世界博览会上作为日本文化的代表,演出歌舞伎,赢 得广泛的关注,也让世界认识到了这种东方艺术。这位采用此艺名的唯一女性演员,却也因过分劳累,未能回国就病逝于美国。 坂东玉三郎 歌舞伎妆 今天的坂东玉三郎,生于1950年,是使用这一艺名的第五代艺人,他从事歌舞伎这一行业,堪称有些意外。第五代坂东玉三郎的本名榆原伸一,并非出自梨园世 家,而是一家酒店老板的儿子。不幸也是大幸的是,他在六岁时得了小儿麻痹症,虽然不甚严重,但后遗症仍然令其右膝难以伸展。为了消除这一病症的影响,家人 送他前去练习舞蹈。令人意外的是,他却在练习中显示出无与伦比的艺术天赋,结果,被十三代守田堪弥的养子,第四代坂东玉三郎看中,经与其家商议收为养子, 从此走上了至今五十余载的艺术道路。幼年的这一遭遇至今在坂东身上还有两点影子. [待续]
坂东玉三郎在东瀛有”日本梅兰芳“之称。中国的京剧,和日本的歌舞伎,是世界现存戏剧体系中,仅有的两个影响巨大,而又广泛以男性演员来扮演女性角色的的 戏曲艺术形式。日本歌舞伎的“女形”之出现源于幕府时代基于社会风气原因对女歌舞伎的禁制,但梅兰芳先生代表的京剧传统旦角以男性扮演女性角色,却是因为 男性更加丰沛的肺活量和发音方式,可以产生异于女性的独特艺术表现力。但在梅兰芳访问日本前,日本的歌舞伎界对京剧并无足够了解,所以,当梅兰芳到达日本 时,其优美的艺术造型顿时给歌舞伎界带来了巨大的冲击。故此,坂东玉三郎在提到梅兰芳的时候表示,“梅兰芳当年对我们家族乃至对于日本歌舞伎界的影响,延 续了几十年,至今仍在。”

严格说起来,坂东玉三郎并不是一个普通的人名,它是日本歌舞伎艺术界代代相传,一个类似商标符号的传统艺名,每一代“坂东玉三郎”都是那个时代最优秀的歌 舞伎演员。考虑到歌舞伎在日本的“国剧”地位,据说这一艺名作为非物质文化遗产的估价已达数十亿日元。第一代坂东玉三郎是歌舞伎创始时期的优秀演员,活跃 于江户幕府的元禄时代。但令这一艺名在日本大放光彩的却是第三代坂东玉三郎,她在1905年美国圣路易斯世界博览会上作为日本文化的代表,演出歌舞伎,赢 得广泛的关注,也让世界认识到了这种东方艺术。这位采用此艺名的唯一女性演员,却也因过分劳累,未能回国就病逝于美国。元,特别是在京都,竟然出现了被观众要求谢幕六次,掌声长达二十分钟的惊人场 面。作为歌舞伎的一代宗师,坂东玉三郎却以昆曲实现了新的惊艳,可谓实现了自己艺术生涯中的一大突破。而他在这方面的成就,也被评论界称为既带动了昆曲, 也带动了歌舞伎走向世界。排演昆曲《牡丹亭》,花费了坂东玉三郎两年的时间,之所以选择这一剧目,坂东玉三郎解释其原因在于对梅兰芳的崇敬,他回忆说根据 其祖父所言,梅兰芳大师到日本演出的剧目之一就是《牡丹亭》。 坂东玉三郎在东瀛有”日本梅兰芳“之称。中国的京剧,和日本的歌舞伎,是世界现存戏剧体系中,仅有的两个影响巨大,而又广泛以男性演员来扮演女性角色的的 戏曲艺术形式。日本歌舞伎的“女形”之出现源于幕府时代基于社会风气原因对女歌舞伎的禁制,但梅兰芳先生代表的京剧传统旦角以男性扮演女性角色,却是因为 男性更加丰沛的肺活量和发音方式,可以产生异于女性的独特艺术表现力。但在梅兰芳访问日本前,日本的歌舞伎界对京剧并无足够了解,所以,当梅兰芳到达日本 时,其优美的艺术造型顿时给歌舞伎界带来了巨大的冲击。故此,坂东玉三郎在提到梅兰芳的时候表示,“梅兰芳当年对我们家族乃至对于日本歌舞伎界的影响,延 续了几十年,至今仍在。” 严格说起来,坂东玉三郎并不是一个普通的人名,它是日本歌舞伎艺术界代代相传,一个类似商标符号的传统艺名,每一代“坂东玉三郎”都是那个时代最优秀的歌 舞伎演员。考虑到歌舞伎在日本的“国剧”地位,据说这一艺名作为非物质文化遗产的估价已达数十亿日元。第一代坂东玉三郎是歌舞伎创始时期的优秀演员,活跃 于江户幕府的元禄时代。但令这一艺名在日本大放光彩的却
元,特别是在京都,竟然出现了被观众要求谢幕六次,掌声长达二十分钟的惊人场 面。作为歌舞伎的一代宗师,坂东玉三郎却以昆曲实现了新的惊艳,可谓实现了自己艺术生涯中的一大突破。而他在这方面的成就,也被评论界称为既带动了昆曲, 也带动了歌舞伎走向世界。排演昆曲《牡丹亭》,花费了坂东玉三郎两年的时间,之所以选择这一剧目,坂东玉三郎解释其原因在于对梅兰芳的崇敬,他回忆说根据 其祖父所言,梅兰芳大师到日本演出的剧目之一就是《牡丹亭》。 坂东玉三郎在东瀛有”日本梅兰芳“之称。中国的京剧,和日本的歌舞伎,是世界现存戏剧体系中,仅有的两个影响巨大,而又广泛以男性演员来扮演女性角色的的 戏曲艺术形式。日本歌舞伎的“女形”之出现源于幕府时代基于社会风气原因对女歌舞伎的禁制,但梅兰芳先生代表的京剧传统旦角以男性扮演女性角色,却是因为 男性更加丰沛的肺活量和发音方式,可以产生异于女性的独特艺术表现力。但在梅兰芳访问日本前,日本的歌舞伎界对京剧并无足够了解,所以,当梅兰芳到达日本 时,其优美的艺术造型顿时给歌舞伎界带来了巨大的冲击。故此,坂东玉三郎在提到梅兰芳的时候表示,“梅兰芳当年对我们家族乃至对于日本歌舞伎界的影响,延 续了几十年,至今仍在。” 严格说起来,坂东玉三郎并不是一个普通的人名,它是日本歌舞伎艺术界代代相传,一个类似商标符号的传统艺名,每一代“坂东玉三郎”都是那个时代最优秀的歌 舞伎演员。考虑到歌舞伎在日本的“国剧”地位,据说这一艺名作为非物质文化遗产的估价已达数十亿日元。第一代坂东玉三郎是歌舞伎创始时期的优秀演员,活跃 于江户幕府的元禄时代。但令这一艺名在日本大放光彩的却日本也有个梅兰芳 -- 歌舞伎之王坂东玉三郎记 上 - 萨苏博客 - 萨苏的博客
坂东玉三郎 歌舞伎妆
今天的坂东玉三郎,生于1950年,是使用这一艺名的第五代艺人,他从事歌舞伎这一行业,堪称有些意外。第五代坂东玉三郎的本名榆原伸一,并非出自梨园世 家,而是一家酒店老板的儿子。不幸也是大幸的是,他在六岁时得了小儿麻痹症,虽然不甚严重,但后遗症仍然令其右膝难以伸展。为了消除这一病症的影响,家人 送他前去练习舞蹈。令人意外的是,他却在练习中显示出无与伦比的艺术天赋,结果,被十三代守田堪弥的养子,第四代坂东玉三郎看中,经与其家商议收为养子, 从此走上了至今五十余载的艺术道路。幼年的这一遭遇至今在坂东身上还有两点影子.

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